钟乳石铺地:瑞士这家新博物馆开在山洞里

来源:未知       编辑:追梦者模板
2020-07-01 09:54
苏什博物馆坐落在一座12世纪修道院的旧址,在这里,汗青、现代艺术与自然地形彼此交融。

苏什博物馆展出米拉斯拉·巴尔卡设计的钢制扭转汽缸 图片起原:Studio Stefano Graziani/courtesy Muzeum Susch, Art Stations Foundati

四周河床的石头构成了一段鹅卵石巷子,纵贯瑞士的苏什博物馆(Muzeum Susch),就似乎“建筑”前流过了一条小河。长廊终点仍然或许听到水流的声音,晶莹的河水冲刷着圆滑的石头皮相。从进口看去,一个粗拙的石柱直插地下室,仿佛一处考古挖掘的现场。另一个通道布满白色的钟乳石,引领人们走向楼下的奇特洞窟。在这个位于瑞士恩加丁河谷的博物馆,让人很难分辨出天然和艺术的分界。苏什博物馆位于一座12世纪修道院的旧址,这里的建筑本来是牧师府邸、捐赠院和啤酒厂,年初的建筑师加斯帕·施米德林(Chasper Schmidlin)和卢卡斯·沃依密(Lukas Voellmy)把这里转化成了一个魔幻般的所在,让汗青、现代艺术、自然地形得以在此交融。

很难分辨出天然和艺术的分界……苏什博物馆
图片起原:Studio Stefano Graziani/courtesy Muzeum Susch and Art Stations Foundation CH

这个项目是已故亿万财主企业家简·库奇科(Jan Kulczyk)的前妻、波兰女富豪格罗苏那·库奇科(Grazyna Kulczyk)的设法。68岁的库奇科留着白金色的短发,喜欢穿紧身皮衣,自从1970年月念法学院的时候就喜欢收集艺术品。她的收藏让人印象深刻,此中绝大部门是女性艺术家的作品,她称本身的收藏是“全球艺术汗青的母系家谱”。

2004年,库奇科在她的家乡波兹南(Poznań)创设了一个艺术中心,选址在一家旧啤酒厂。但在2015年,在华沙创立新所在的企图失败后,她把重心放在了瑞士。这家新博物馆充裕哄骗了雄厚的投资和瑞士人的正确,使之成为了近年来最精美的私人博物馆之一。

从外表很难判袂出这栋建筑与苏什其他的白色建筑有什么区别,但走进博物馆,就会看到这里布满了《神秘博士》中时间机械似的房间,既有密室般的地下室,也有空中的木质阁楼,还有山坡上的画廊。建筑这家博物馆一共操纵了9000吨石头。这是阿尔卑斯山的牧舍,是原始的人工岩洞,也是邦德片子中反派的巢穴。

博物馆外观,博物馆建筑在修道院旧址上
图片滥觞:Studio Stefano Graziani, courtesy Muzeum Susch, Art Stations Foundation CH

恬静的苏什镇看上去并不像是如许一家博物馆的幻想选址地。这里的生齿只有200摆布,最大的机构是一家治疗职业疲惫的诊所。但这里距离圣莫里茨(St Moritz)和达沃斯(Davos)不远。曩昔几年间,四周区域的博物馆像雨后春笋一样涌现,为富有的高知旅客供给办事,让他们的娱乐勾当不止是常见的滑雪活动。恩加丁河谷当今有跨越30家美术馆,豪瑟沃斯美术馆(Hauser & Wirth)客岁也在这里新开了分址。

库奇科说,为了让苏什博物馆区别于其他贸易美术馆,她更进展这里像是一家“实验室”,阿德里安·维拉·罗哈斯(Adrián Villar Rojas)设计的分层门柱和莎拉·马苏格(Sara Masüger)设计的钟乳石窟窿等构成了博物馆的永远展出装配,附以其他且则展览。揭幕展名为“一名女性看着汉子考察女人”(A Woman Looking at Men Looking at Women),以女权主义的角度索求女性呈现、性解放和传统性别脚色的改变,展出的作品既有库奇科的私人收藏,也有从其他国度借来的展品。瑞士是最后一个许可女性投票的欧洲国度(有一个行政区直到1991年才答应女性投票),苏什博物馆中的女性形象能够被视为是一次受迎接的搬弄测验。

建筑自己才是展览的重点,而不是艺术品。加斯帕·施米德林和卢卡斯·沃依密年仅30几岁,此前设计的作品只有位于巴塞尔的一家小画廊。但他们在珍爱与干与之间做到了均衡,既放大了建筑的汗青,也缔造了属于他们的新空间。

暗中里的鬼魂,玛格达莲娜·阿巴卡诺维奇作品《Flock 1》,建造于1990年
图片起原:Studio Stefano Graziani/courtesy Muzeum Susch, Art Stations Foundation CH

这个项目展示了他们对细节的注重,证实了本地建筑师以出人意表的体例从新行使有限素材的技巧和能力。他们行使从河床上找来的碎石,制造出粗拙的灰色涂层,就像是大蛋糕上的厚厚奶霜。他们还用挖掘出来的石头打造深色的水磨地板,像润滑油日常分布在画廊里。他们的魔法还包孕把本地的落叶松伐成12米长的木板,把它们正确地摆在一个房间里,就像是从大桶里倒出来的一整块天衣无缝的木材。

画廊坐落于山坡的分歧高度,使得分歧的展厅有着分歧的光线。走下两个建筑之间的一段狭小的楼梯,就能够来到密室般的地下室,这里展出着波兰雕镂家玛格达莲娜·阿巴卡诺维奇(Magdalena Abakanowicz)的发霉麻布泥像,仿佛是站在阴郁里的鬼魂。楼上的阁楼本来是干草储存室,目下这里成为了一处会堂,或许进行表演,大落地窗让外面的雪景看起来就像是明信片上的景致。

博物馆中处处留存着汗青的印记。有些天花板上仍然留着酿造啤酒时发生的黑色碳印;本来的马棚地上仍然留有肥料槽,一向延续到低矮的窗前;一个大型的石水槽被用作存档展览的底座。同时,一处三层高的空间曾经是啤酒厂炎天使用的“冷藏塔”,目前被革新成一个伟大的庭院,莫妮卡·索斯诺斯卡(Monika Sosnowska)设计的钢制楼梯吊挂此中,像一条皱皱的缎带。对于想象力没那么雄厚的建筑师来说,他们可能会让这段楼梯放在“更有效”的处所,这反而是一种扭曲的回应。

莫妮卡·索斯诺斯卡设计的钢制楼梯
图片来历:Studio Stefano Graziani/courtesy Muzeum Susch, Art Stations Foundation CH

但真正的戏剧结果发生在本来的啤酒厂中,本来的储藏窟窿被从新设计成邦德片子中的反派恩斯特·史塔夫罗斯·布洛费德(Ernst Stavro Blofeld)会喜欢的地下展览空间。米拉斯拉·巴尔卡(Mirosław Bałka)设计的钢制汽缸徐徐地在洞窟正中扭转,增添了一份科幻气息,水流从锯齿状的石天花板上淌下。这是一个序幕,黑色墙壁的水泥地堡中摆放着200个纳粹将军的雕像,灯光让他们带着眼镜的脸庞和胡须透露着惨相。波兰艺术家皮尔托·优科兰斯基(Piotr Uklański,他此前雷同的作品曾使得展览不得不提前竣事)的作品嘲讽了纳粹德国的好笑设计。

有些艺术品或许会让人感应震惊,但参观苏什博物馆会收获的最大印象,是另一种分歧的感触。在这个设计和建筑互相竞争的时代,建筑师凡是会被迫退到边线,让建筑承包商获得益处——但建筑仍然能够做到如斯超卓。

(翻译:李思璟)

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起原:卫报

原题目:Back to the art cave! Inside Switzerland's magical new gallery

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